焦距6毫米对应光圈多少，焦距范围光圈值

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1，焦距范围光圈值
2，实际光圈尺寸大小怎么算
3，镜头的光圈口径
4，光圈和焦距的关系请尽量详细一点
5，关于焦距与光圈
6，请教一些关于相机镜头光圈的知识
7，焦距拍摄距离和光圈的关系是什么

1，焦距范围光圈值

摄影中这些参数的应用不是固定的，而是根据需要来确定的。你举例的那个拍人像参数只是一个常规下的建议参数，在应用中也不是绝对的。 55——105MM的焦段拍人像，大小适中，所以一般是这样推荐的。而人像摄影中，一般是推荐大光圈的，这样可以虚化背景，突出人物，当然这个也是根据自己的创作构思来确定的。但注意一点，镜头上所标的光圈值是系数的分母值，也就是说数字的大小和光圈的大小成反比。所以F11是一个比较小的光圈了。

焦距范围光圈值

2，实际光圈尺寸大小怎么算

to 楼上：光圈系数 = 1/最大相对孔径 = 实际焦距/入射光瞳直径。 “实际光圈尺寸”，是指最大通光孔直径么？要计算最大通光孔直径，好像还缺少一些条件。 200mm焦距，最大相对孔径1:4，则入射光瞳直径为50mm，这是可以算出来的。按入射光瞳的定义，它是焦平面与光轴交点上的点光源，通过后组镜片、通光孔、前组镜片所形成的平行光束。其直径即为入射光瞳直径。显然，根据现有条件，我们只能说最大通光孔直径≤50mm。由于不知道镜头的具体结构（前组镜片与光圈的距离、后组镜片与光圈的距离、后组镜片到焦平面的距离），实际光圈尺寸是算不出来的。

实际光圈尺寸大小怎么算

3，镜头的光圈口径

光圈,又叫镜头的相对孔径,光圈(相对孔径)F=f/D式中:f为焦距，D为镜头的有效直径光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径相对孔径的倒数＝光圈系数比如,某镜头焦距是50mm ,光圈4，一般写作f/4,其光圈开度是50/4＝12。5mm所以你的就是18/3.5约等于5200/5.6约等于35.7

光圈f值=镜头的焦距/镜头光圈的直径焦距越长的镜头，它的光圈直径（不是光圈f值，而是开孔的实际尺寸）就会越大，光圈直径大了，叶片就得大，那么镜片直径就得大，所以口径也就大了（要么装不下那么大尺寸的叶片）很容易理解的！！不过你这个问题提醒了我，以后可以尝试设计一个中间大肚子的镜头（大肚子用来装光圈叶片、马达和电控装置），这样镜片就不用随着外观而不合理的增大了，可能还会改变镜片组合，这样减少了重量，并降低了成本，又释放了空间，增加了透光率。这有可能成为镜头界的革命。谢谢你的提问

光圈,又叫镜头的相对孔径,光圈(相对孔径)F=f/D式中:f为焦距，D为镜头的有效直径现在的镜头都是多镜片组合的，而且每片镜片的直径并不一样，你是无法测量的，你只有看镜头圈上的说明，看1:？，这就是该镜头的最大光圈。

镜头的光圈口径

4，光圈和焦距的关系请尽量详细一点

在使用中：光圈本身和焦距没什么关系，它是和快门配合一达到控制进光量的设施。要说有关系，就是景深，光圈小了，景深就大（对焦点前后的清晰范围大），因此，你可以找点关于景深的资料看看，在这里一时半会讲不好。在理论上光圈值又是用焦距及口径计算出来的：光圈在这里又称：相对孔径 F 景物通过镜头在焦点上成象，象的亮度， 1、取决于输入光线的镜头口径。镜头口径大的，通过光量大，成象明亮。如果在暗处摄影，用口径大的镜头拍照，仅需少量的光即可。 2、另外，不管你镜头口径做得多大，如果焦距长，镜头离焦平面远，焦平面就变暗。因此，镜头的口径、焦距都会影响成象亮度。为使用统一，这时就引入了一个参数：相对孔径 F，这样就将焦距、口径对光的影响合并到这一个参数里了。镜头的相对口径用F表示，它们之间的关系为： F=f/D f为焦距，D为镜头的有效口径有了相对口径的概念，可知：任何相机相对口径F相等，焦平面的亮度也相等（也就是说通光的能力是相等的）。在这里要注意的是： a.通光量是和镜头有效口径面积成线性关系，圆面积小一倍，直径D小倍，因此F值每相差倍，即通光量相差一倍。F值的标准系列数值为：1；1.4；2；2.8；4；5.6；8；11；16；22；32；每相邻的两数值间通光量相差一倍。 b.在公式中F和f （焦距）成比，变焦镜头在变焦时F值也会变动。从式中可知f变化10倍，F也相应变化10倍。但实际情况F值的变化没有那么多，有的甚至不变。当然是变化小一些的好，不变就更好了。至少说它的设计要好一些。最后说下，我特地从使用、理论两方面分别说，原因是，在使用时是没有必要去管它理论的问题，只要用好光圈就可以了，特别是初学反而会混淆，搞乱。如果有兴趣再看看理论、看看它是怎么来的。

5，关于焦距与光圈

光圈和焦距对亮度都有影响因为F值是一个比值并不是光圈值很多人都有这个误区认为F值只跟光圈大小有关把F值说成光圈大小或者光圈值正确的说法是F值＝焦距/光圈（光圈孔径的大小）准确的说F值是一个代表通光量的比值他跟光圈和焦距都有关系 F值越小通光量越大所以国内经常把比如“F2.8”之类的说成是“光圈值”这根本是一个谬误忽略了F值跟焦距的关系之所以引进F值来代表通光量大小是为了方便这样用一个值就能知道通光量是多少了不同焦距和光圈的镜头只要F值是一样的他们的通光量就相同

光圈大小指的是镜头孔状光栅收缩程度不同导致的收光量的不同啊焦距跟它没多大关系的我想你的意思应该是大光圈（f值小）造成小景深效果（即背景虚化照片的清晰范围小）反之则得到大景深的图像（通俗地讲就是照片的清晰范围更大）所以说小光圈不是背景虚，通常用于大场面的风景照看来lz还得对术语恶补一下啊，不明白的话继续问好了

光圈越大，通光量就多，就亮一点。总之光圈与通光量成正比。在室内外用多少主要看你的相机是哪种，总之在外面强光下光圈要小，速度要快点。还有速度跟通光量成反比的，速度越快，进的光就少

焦距与关圈并没有实质性的关系。焦距与亮度没有关系，但是光圈却与亮度有关。光圈值越大，在快门速度不变的情况下，拍出的照片会越亮。焦距就是一个可以变焦的望远镜。如果你手上有一部可以手动曝光的像机，自已试下就清楚了。用A档来调整光圈大小，可以拍出不同的景深。用S档来控制快门的长短，可以拍出不同画面效果。快门越慢，在夜晚能拍出车海，快门越快，能拍摄高速动动的物体。室内室外用多大多小主要取决与你想拍摄的东西与环境，这个问题基本没答案。你可以在网上找一个纽约摄影教材来看看，对初学者而言，那是入门的好书！http://itbbs.pconline.com.cn/dc/10316658.html这里可以下载

光圈和焦距没有关系光圈越大，画面越亮。而且光圈的数字越小代表光圈越大。比如2.8的光圈比5.6的光圈大，画面更亮。室内、室外不能简单的这样区分，只要画面亮度够用就行。还有就是光圈越大，拍出来的照片越扁（没有立体感），光圈越小，画面越有立体感。一般拍人4-5.6就行，拍景5-8就行。

6，请教一些关于相机镜头光圈的知识

答1:站在同一位置拍摄，焦距越小，视角越大。 2:光圈系数越大，光圈越小，每档光圈差1.4。如：光圈从大到小：1.4、2、2.8、4、5.6、8... 3:定焦镜头为焦距不可调的镜头，如50mm等；变焦镜头为焦距可调的镜头，如18-55mm等。 4:同第二题。

鱼眼镜头一般焦距在6--16MM不等但它们的角度都是180度超广角镜头指焦距在17--21MM(也有16MM的) 16MM的超广角镜头的角度在110--111度 17MM 104度 21MM 92度标准广角镜头指焦距在24--35MM 24MM的标准广角镜头的角度是 84度 28MM 76度 35MM 63度标准镜头的焦距在40--60MM(常见的是50MM) 40MM的标准镜头的角度是 56度 50MM 46度 60MM 39度中焦镜头的焦距在70--100MM 70MM的角度 34度 85MM 28度 100MM 24度长焦镜头的焦距在135--300MM 135MM的角度 18度 200MM 12度 300MM 8度超长焦镜头的焦距在400--2000MM 400MM 6度 2和问题4：.f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 f/45 f/64 3.定焦就是镜头焦距不变，结合问题一来说就是镜头视角不可变化。

光圈越大精深越浅单反相机在测光对焦的时候都是在最大光圈下进行的最然不影响取景范围但是精深是最浅的比如你设置了一个比较小的光圈但是测光对焦都是在镜头的最大光圈下进行取景框里反应的不是你设置的那个比较小的光圈的景深有些相机有景深预览功能相机会缩小到你设置的光圈让你参考

7，焦距拍摄距离和光圈的关系是什么

主要看你拍摄环境，怎么构图，然后才能决定用什么光圈，举个例子，同样的光照下面，ISO不变（一般都设100 夜景除外）第一种光圈是F2.0 快门时间是1/4 S 拍出的图片亮度和第二种光圈是F1.4 时快门时间1/8 S 拍出来图片亮度一样焦距和拍摄距离，你百度一下就知道了，然后，摄影，你主要要了解，光圈，快门，ISO之间的关系。

了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法如下：焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。把握人像摄影时的焦距和拍摄距离实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离拍摄距离 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用aps-c规格相机拍摄时需要的镜头焦距。用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。观察实拍图像，把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在f4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到f5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在f4左右都很难拍摄出虚化效果。镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为f2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时f4和f5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。镜头焦距50mm、拍摄距离1.25米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距增长到50mm之后，虚化的程度进一步增强，和16mm以及35mm镜头的成像氛围明显不同。最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到f22，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距50mm以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。镜头焦距85mm、拍摄距离1.95米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 85mm已经属于中远摄镜头的领域，其成像和50mm镜头有着较大差异。就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。景深很小，f2.8时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也有很明显的虚化。而使用50mm镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。镜头焦距135mm、拍摄距离2.85米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 虚化效果和85mm镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。拍摄距离较长，比起使用85mm镜头时更加容易控制焦点。虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起85mm镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。镜头焦距200mm、拍摄距离4米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 200mm焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从f2.8缩小到f4，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。即使将光圈收缩到f22，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用f2.8拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。使用35mm全画幅机型以f2.8拍摄(拍摄距离1.5米)使用aps-c规格机型以f2.8拍摄(拍摄距离2.15米)aps-c规格机型的成像就像是截取了35mm全画幅机型所拍图像的中央部分两张图例中，左边的照片是35mm全画幅相机搭配100mm镜头以最大光圈f2.8拍摄的。如果使用aps-c规格相机以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是aps-c规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用100mm镜头拍摄和35mm全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少(如右图)。而如果是拍摄距离不变，则需要使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。