长镜头名词解释,记录式长镜头名词解释

景深镜头 is长度镜头(不长焦距镜头)。景深镜头就是长度镜头，法国电影理论家安德烈·巴赞认为蒙太奇破坏了时间和空间的统一，具有极大的虚假性，巴赞主张用long 镜头(一个事件的完整记录，用long 镜头)最真实，long镜头可以多层次表达。

核心和基本观点:图像的客观实在中的物体是相同的。(来源:摄影影像本体论)电影再现事物本来面貌的本质是电影美学的基础。[名词 解释:影像本体论]巴赞的电影现实主义理论体系是基石。其核心和基本观点是:形象与客观现实中的物体是同一的。巴赞在《摄影影像的本体论》一文中提出，电影对事物本来面目的再现是电影美学的基础。因为所有的艺术都是基于人类的参与，只有在摄影中，我们才有不让人介入的特权。

影像本体论与巴赞的电影起源心理学和电影语言进化论密切相关。巴赞认为，电影发明的心理学基础是再现完全现实的幻觉，而现实主义是电影语言演变的趋势。核心和基本观点:电影发明的心理学基础是再现完全现实的幻觉。(来源:完整电影的神话)电影是人类追求现实再现的产物，它决定了银幕形象的真实性、电影技术的完善性和电影艺术的发展方向:再现一个真实的世界。

一拍到底是电影中常见的拍摄手法。最后一个镜头是‘长镜头’。我一直觉得在电影中使用long 镜头是一种可以让电影看起来很高端的技巧，但前提是使用方法正确，否则画蛇添足就没意思了。准确的用长度镜头来带领观众进入剧情，无疑是给影片很大的分数，而且在电视剧和MV中也不仅仅是影片能看到长度镜头的运气，可以说是时下流行的元素~说白了长度镜头就是一个。

综合运动是指相机和被摄主体的运动不同程度、有机地结合在一起，两种运动同时发生。综合运动镜头是指在电影拍摄中综合运用相机的各种运动形式连续拍摄的单个镜头在实践中也称为常镜头等。其主要特点是综合性，即镜头的综合运动从多个视角和距离改变画面的运动；还参考了镜头中的各种场景、人物、事件、内容，从而形成了镜头的完整氛围，成为表现对象丰富的内部语言。

我们在拍摄花卉、昆虫等照片时，经常可以看到背景模糊。但在拍纪念照或合影、风景等照片时，背景一般会像主体一样清晰。在插图中，我们可以看到第一张照片中的汽车和背景一样清晰，我们称之为景深，而在第二张照片中，只有汽车清晰，但背景却非常模糊，我们称之为景深。调整景深最简单的方法是改变光圈大小。如果你让光圈变大，景深就会变浅，反之亦然。

这样在相同的曝光强度下，可以得到不同景深的照片。光圈不是影响景深的唯一因素。拍摄距离短则景深浅，拍摄距离长则景深浅，拍摄距离短则景深浅。所以用广角镜头拍摄时，容易聚焦整个图像，而用长焦镜头时，因为景深。同样，基于好焦点的点，靠近它的点比远点更深。

所谓景深，就是景物的深度。由近及远的净距越长，场景深度越大，越短。任何相机的镜头都是景深镜头，但是景深是根据光圈和快门来控制的。小光圈会得到大景深，大光圈会得到小景深。景深镜头:良好对焦的范围。景深镜头就是长度镜头。本人影视摄影专业名词

法国电影理论家安德烈·巴赞认为蒙太奇破坏了时间和空间的统一，具有极大的虚假性。巴赞主张用long 镜头(一个事件的完整记录，用long 镜头)最真实，long镜头可以多层次表达。景深镜头 is长度镜头(不长焦距镜头)。“焦深镜头”在影视行业并不常用。这里的“焦”字指的是焦距，焦距只分长短和深浅，没有深浅之分。

14【电影手册派】电影手册派又称电影手册派，是指从1955年开始，聚集在以巴赞为首的《电影手册》杂志编辑部周围的一群青年影评人。《电影手册》是巴赞于1951年创办的，巴赞的美学思想在其中起了主导作用。电影手册派新的评价标准是“作者论”。以特吕弗、葛达尔、莱维特、夏布罗尔为代表的这一批影评人，后来从影评走向电影拍摄，成为法国“新浪潮”电影的主要导演。自1958年以来，他们相继拍摄了他们的第一部电影，这对法国“新浪潮”的形成起了作用。因此，这些人被称为“电影手册”派。

特吕弗和夏布罗尔成为商业电影的导演，莱维特转向实验电影，而葛达尔走得更远，他的电影是最现代主义的。15【影像本体论】巴赞的电影现实主义理论体系是基石。其核心和基本观点是:形象与客观现实中的物体是同一的。巴赞在《摄影影像的本体论》一文中提出，电影对事物本来面目的再现是电影美学的基础。因为所有的艺术都是基于人类的参与，只有在摄影中，我们才有不让人介入的特权。

景别是影视摄影的概念。你说的“镜头”是“图片”的代名词，景别镜头的系列包括全景景别系列、远景景别系列和近景景别系列。电影画面中被摄主体范围的差异，是由于相机与摄像机的距离不同而造成的，景物一般分为五种，从近到远依次为:特写(人体肩部以上)、特写(胸部以上)、中景(膝盖以上)、全景(人体及周围背景的全部)、透视(拍摄对象所处的环境)。景物是指电影画面中由于镜头与被摄对象的距离不同而产生的被摄对象范围的差异。