35mmF1.4 镜头，在同类35mm 镜头中拥有惊人的速度和低光表现。使用50mm定焦镜头来拍摄，几乎不用考虑变形或者透视。摄影师唯一要做的，就是如何在有限的框架内，尽可能地用画面中的元素、景物和直觉来表达影像创作的主轴和肌理。我的主要设备:佳能5DMarkII，佳能35/1.4，适马50/1.4。
6、腾龙351.8,S351.4和尼康351.8ed选择哪一个这三个分支镜头都很精彩。你可以选择任何一个！如何选择，要看自己的需求。毕竟这三个镜头是不同的用户对哪个方面更感兴趣，你可以选择对应的镜头。其实看你的喜好了。如果我是你，我会选尼康35.8ED的，最轻的，最便宜的，原厂，原厂，原厂！我不知道龙腾的工艺是否有所改进，所以我不确定。那个VC防抖其实没什么用，一直没有有效的防抖镜头。目前价格还是太高，适马35.4也很好，但是最重，失焦概率最高，色彩很淡，老机泛黄程度高，优点只是中心锐度很高。当然，点4的光圈看起来性价比很高。
7、影视上的变形 镜头和超35毫米是什么意思维基百科的词条“Anamorphicformat”解释的很清楚。结合题主给出的不专业的翻译，这个DP想表达的逻辑大概是这样的:在可变形宽屏技术发展的早期(20世纪60年代)，有三种方法可以将不可变形的成像压缩成可变形的成像，分别是:棱镜、曲面镜和柱面透镜。
在具体操作中，使用普通球面镜头加反光镜拍摄，或者使用普通镜头拍摄，在显影、冲印时产生变形效果。球面镜头有很多种，定焦镜头的光圈通常比较大(比如ZeissMP的最大光圈是T1.3)。早期的专用可变形相机镜头需要将光圈缩小到T4.5才能得到不“软”的画面，限制了在低照度环境下的使用。所以为了得到T2.8这样的大光圈，DP别无选择，只能选择“球面镜头(S35) 棱镜”方案，而棱镜方案效果不佳，所以DP抵制“球面镜头(S35) 棱镜”方案。
8、电影 镜头在 s35画幅上有倍率嘛全画幅的镜头安装在半框机身上对成像质量没有影响，只是焦距变了。实际焦距是标注值的1.6倍。50mm在全画幅机身使用时是50mm的标准焦距，在半框机身使用时就变成了80mm的人像焦距。所以半帧加50mm固定人像非常合适，成像效果非常好。不过650D机身没必要用1.4，价格偏高，有点大材小用。650D机身配600元50mmf/1.8的小痰盂绰绰有余。
另外650D机身配备zoom 镜头，其他什么都不需要考虑。直接来说，随650D机身发布的18135 MMSTM 650D机身侧重于提升对焦能力，配合这个镜头配合STM步进电机，可以在视频录制过程中实现流畅的实时对焦能力。并且18135mm的焦距可以满足你95%的日常应用。这个zoom 镜头就够了。650D机身带其他镜头不带STM的录音性能大打折扣。
9、全画幅 镜头和 s35 镜头用在mini上景别一样吗，画质都差不多。在全画幅(大画幅)中，使用40 镜头可能更接近S35中的32 镜头的宽度，但是透视关系和景深还是40。如果要对比的框架符合135全画幅的长宽比，那么宽高的换算比例也是一致的，否则需要区分。比如APSC的放大倍数是1.6，水平和垂直方向是一致的，因为APSC和135的长宽比为3:2。电影不一样。以S35为例。对于1.85:1的高宽比，有效图像尺寸为24.89mmx13.46mm，与135的3:2(1.5:1)高宽比不一致。
10、尼康,18-55 镜头和AF-S35-1.8G 镜头这两个 镜头哪个拍服装比较好啊?求...建议351.8G，风景和人像都可以拍。这款镜头成像清晰，色彩鲜艳，焦外漂亮，价格低廉，是一款非常不错的镜头，而1855年则强调景物，色彩和成像失真，无法和定焦相比，更不是一个量级。你说的全画幅、全画幅、切幅，是指相机的CMOS尺寸，这两个不是用于全画幅相机镜头。如果你的意思是你不能将主体完全放入相机的取景器，如果你使用定焦，你可以后退一两步。
