85mm拍视频，中画幅相机用50mm定焦和全画幅相机用85mm定焦拍人像有什么区别

来源：整理时间：2024-03-12 03:39:01 编辑：摄影教程手机版

本文目录一览

1，中画幅相机用50mm定焦和全画幅相机用85mm定焦拍人像有什么区别
2，尼康镜头 afs 85mm f14g 能够拍风景吗
3，尼康85mm18g和14g画质差别很大吗
4，佳能镜头2485mm有什么功能
5，佳能85拍人脸是否合适
6，监控摄像头的参数是什么意思
7，焦距拍摄距离和光圈的关系是什么

1，中画幅相机用50mm定焦和全画幅相机用85mm定焦拍人像有什么区别

视角有点点区别，相差不是很大

中画幅相机、本人无法实现了。视角不同

85是红圈镜头，成像稳定，感光度高1.2的而且85MM的距离是非常适合人像的成像很自然，光线柔和

中画幅相机用50mm定焦和全画幅相机用85mm定焦拍人像有什么区别

2，尼康镜头 afs 85mm f14g 能够拍风景吗

首先你要知道，没有一个镜头是只拍一种类型的，所谓的人像头，是它更擅长于拍人像，比如主体突出，漂亮的虚化，奶油般的焦外，就像85 1.4这种人像王类型的，但它同时也能拍一些如风景、人文等题材，只是由于焦段限制，相对于其他变焦和广角镜头，拍风景就变得不是很擅长了，另外也没有ED镜片，远摄有可能会有色散现象。所以答案是能拍，但不擅长，不知道回答清楚没有。

尼康镜头 afs 85mm f14g 能够拍风景吗

3，尼康85mm18g和14g画质差别很大吗

个人认为，买1.4g的肯定值！首先，这是从50mm1.8g在国内的价格虚高这一点来说的。在国内买1.8g肯定不值！至于二者的区别，镜片几组、光圈大小什么的我就不提了，可以从官方数字上查到。我要说的是，这两款镜头如果用在非全画幅相机上，一般用途下是没有什么区别的。最起码我感觉区别不大。但是，用在全画幅相机，边边角角上还是有不少区别的，要仔细观察。比如说同样在草原上拍的片子，天是同样的蓝，反映在整张片子上，1.4g的蓝色比较均匀，而1.8g的蓝色就有些区别。主要还是看你具体的用途。追求高质量画质，就买1.4g吧。

85／1.4要稍好一些，因为两者定位不同，但两者差别最大的是背景虚化效果，这种人像定焦头追求的是背景虚化，画质是排在第二位。

尼康85mm18g和14g画质差别很大吗

4，佳能镜头2485mm有什么功能

EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM 这是一支具有约3.5倍变焦比，焦距范围大的标准变焦镜头。变焦时，由于多组镜片的移动，令镜头更加紧凑。非球面镜能有效控制扭曲变形。所以可在全焦距范围内保持高对比度及清晰的影像。

人像摄影很好，试试定焦

应该是指变焦

可以当广角镜头拍风景，也可以拍人像

这网页是关于佳能镜头24-85mm的介绍 http://channel.pcpop.com/Dealer19309/Product_000024068.html

是指前面是镜头可以从24-85mm之间长度进行伸缩 MM是毫米

5，佳能85拍人脸是否合适

８５毫米拍人像可以，８５＼１．２是人像王，价格也高，但看你在哪拍，５０＼１．２＼１．４＼１．８毫米也行啊，１００微人像也不错，如果室外，８５可以，要是室内空间小，８５就施展不开了

拍人像焦距最好在85mm左右，尽量使用大光圈，背景会进一步虚化，很漂亮的。

合适啊，我就是用的这个啊，看看的光圈是多大啊，外景开最大光圈，背景虚化的佷漂亮啊。室内的就开到最佳光圈成像更漂亮啊。

距离太近人脸就变形了,要用中焦拍摄.

面部肖像85mm没问题，全画幅和aps画幅都可以，距离不同罢了...

你听我说,人在镜头里的比例是1.2倍,镜里的人比正式的人看上去要胖一点!

6，监控摄像头的参数是什么意思

以下资料来自百科，详细可去百科搜索监控摄像头参考最大光圈　　最大光圈的真正价值表现在提高弱光情况下的进光量，从而达到最佳曝光组合。拍摄风景一般不太要求镜头的虚化能力，另外，除特别暗的场所外一般也不太苛求镜头口径。但是，当70－200mm变焦镜头加装2倍增距镜而使望远焦段变成400mm并用AF自动聚焦时，最好选择最大光圈是F2.8的镜头。大光圈有利于在较暗条件下准确聚焦。用大口径镜头拍摄人物即便在光线较弱的地方也能手持机利用自然光拍摄。另外，最大光圈大的镜头能带来较快的快门速度，所以体育摄影也需要大口径镜头。　　要求镜头光圈大的另一个理由是能自由自在地虚化背景，而且保证虚化品质。最大光圈F1.4的镜头当光圈缩小到F2时，无论是成像品质还是对背景的虚化品质都要强于最大光圈是F2的镜头。所以说，大口径镜头缩小一档光圈具有相当大的价值，任何摄影者都要善于利用镜头这一特性。焦距　　选择镜头第一个要注意的是镜头的焦距，焦距实际上就是视角问题，焦距不同视角也不同。另外用户自己要明确，我购买镜头的主要目的是什么？是为拍风景还是拍人物等等。众所周知，拍风景宜用广角镜头，而拍人物则宜用望远镜头，所以首先要根据摄影目的来决定自己所要选购的镜头焦距。　　拍摄风景最佳焦段是广角焦段24mm、望远焦段200mm（均以35mm规格为标准，下同）。当标准变焦镜头广角焦段从28mm进化到24mm后视角变大，可收纳的景物范围大大拓宽。一般来说拍摄风景对镜头最大光圈要求不太高。如果主要是拍风景的话，选择变焦镜头时广角焦段是24mm基本就够用了。至于望远焦段，起码得是200mm，如果望远焦段是300mm或400mm就更理想了，自由度会大大提高。传统变焦镜头的望远焦段多是300mm，用在数码单反上就是450mm，焦距扩大了1.5倍，用起来会令人感到更加痛快，这一点正是数码单反的价值所在。现在出品的数码专用超广角镜头的广角焦段一般到12mm，相当于35mm规格的18mm，比起35mm规格的28mm焦段将近扩大了1.5倍，从而使所拍摄的风景场面左右范围大大加宽。　　拍摄人物最佳焦段是85mm。以35mm规格标准来说，拍摄人物基本以85mm焦距为标准来选择镜头。85mm焦段所拍的人像基本接近中画幅照相机所拍的画面效果，不仅远近感合适，而且人物脸部显得非常自然，照相机与被摄人物之间的距离基本也能保持在平时说话的距离。85mm焦段还能很好地虚化背景突出人物。为获得良好的虚化效果，宜选择最大光圈大的镜头。85mm焦段在数码单反上约是135mm，虽然所拍画面远近感显得稍微弱了一点，但基本无大碍，所以拍摄人物镜头的焦距起码要在85mm左右。　　拍花卉对传统单反来说有一款100mm微距镜头就足够了。100mm微距镜头可等倍摄影，能把花朵拍得很大，但是，当等倍摄影或接近等倍摄影时，由于焦距长景深浅，容易产生抖动，所以拍摄时要考虑防抖措施。从这一点来看，50mm微距镜头用在数码单反上更容易使用。近摄能力　　镜头的近摄能力是仅次于焦距、最大光圈的另一个选择重点。这一点无论是对广角镜头、标准镜头还是望远镜头都一样。那么，近摄能力到底多大才算合适呢？　　首先说拍摄风景用的广角镜头，近摄能力对广角镜头来说几乎没什么关系，但是当拍摄以广阔风景为背景的花卉景色时，常常要把花卉拍得大一点，在类似情况下广角镜头的近摄能力就显得很重要。　　现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右，基本满足使用。但是，大口径标准镜头在使用最短摄影距离时，由于镜头伸出，往往存在较大像差，从而引起画质低下，购买和使用时对这一点要有思想准备。　　望远镜头如果用于拍摄风景的话，对近摄能力也没有什么太大要求。但是，如果用于拍摄人物或花卉等，镜头的近摄能力则非常重要。表现力　　选择镜头时很多人首先注意的是这款镜头的成像锐度如何。照片的用途决定了需要什么样锐度的镜头。高价优质镜头主要供专业摄影师使用，如果只是一般摄影，就没必要花很多钱购买高价优质镜头。另外，镜头的成像锐度还和光圈大小有直接关系，当一款镜头从最大光圈缩小一两档之后成像锐度会大幅度提高。　　畸变是由镜头光学性能引起的一种光学现象，每款镜头都不可能不存在畸变，厂家在生产镜头时都对畸变进行了修正，力求把畸变控制在最低程度。一般来说镜头畸变主要有三种：变焦镜头广角端容易产生的桶型畸变、望远端容易出现的枕型畸变和对广角端桶型畸变进行修正后所产生的斗笠型畸变。就目前的镜头现状来说，最突出的问题是广角端的桶型畸变，选购时要尽可能选择桶型畸变小的款式。　　逆光摄影时由于强烈的阳光或其他强光源在镜面反复反射会在画面上形成光晕和耀斑。形成光晕和耀斑的这一小部分光线不仅不会在画面上成像，而且还会在镜内形成乱反射而降低画质。为防止这种现象，逆光摄影时必须使用遮光罩。优秀的镜头在生产制造过程中采取了彻底防止光晕和耀斑的工艺，即便在逆光拍摄时反差也很好。

当然是所用芯片和镜头线数等信息

您具体想知道哪方面的摄像头有红外和非红外之分，红外有30米，50米，80米的，然后摄像头的镜头有3.6mm，6mm，8mm之分，这是最常用的，根据客户相求可以自己选择合适的。另外其他参数如信噪比，线数高的图像清楚，还有摄像头机芯，这些都是决定一个摄像头价格的。

7，焦距拍摄距离和光圈的关系是什么

主要看你拍摄环境，怎么构图，然后才能决定用什么光圈，举个例子，同样的光照下面，ISO不变（一般都设100 夜景除外）第一种光圈是F2.0 快门时间是1/4 S 拍出的图片亮度和第二种光圈是F1.4 时快门时间1/8 S 拍出来图片亮度一样焦距和拍摄距离，你百度一下就知道了，然后，摄影，你主要要了解，光圈，快门，ISO之间的关系。

了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法如下：焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。把握人像摄影时的焦距和拍摄距离实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离拍摄距离 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用aps-c规格相机拍摄时需要的镜头焦距。用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。观察实拍图像，把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在f4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到f5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在f4左右都很难拍摄出虚化效果。镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为f2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时f4和f5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。镜头焦距50mm、拍摄距离1.25米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 焦距增长到50mm之后，虚化的程度进一步增强，和16mm以及35mm镜头的成像氛围明显不同。最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到f22，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距50mm以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。镜头焦距85mm、拍摄距离1.95米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 85mm已经属于中远摄镜头的领域，其成像和50mm镜头有着较大差异。就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。景深很小，f2.8时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也有很明显的虚化。而使用50mm镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。镜头焦距135mm、拍摄距离2.85米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 虚化效果和85mm镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。拍摄距离较长，比起使用85mm镜头时更加容易控制焦点。虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起85mm镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。镜头焦距200mm、拍摄距离4米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄) 200mm焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从f2.8缩小到f4，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。即使将光圈收缩到f22，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用f2.8拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。使用35mm全画幅机型以f2.8拍摄(拍摄距离1.5米)使用aps-c规格机型以f2.8拍摄(拍摄距离2.15米)aps-c规格机型的成像就像是截取了35mm全画幅机型所拍图像的中央部分两张图例中，左边的照片是35mm全画幅相机搭配100mm镜头以最大光圈f2.8拍摄的。如果使用aps-c规格相机以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是aps-c规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用100mm镜头拍摄和35mm全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少(如右图)。而如果是拍摄距离不变，则需要使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。