纪实主义摄影代表人物和作品，摄影影像本体论是谁的著作

来源：整理时间：2024-11-21 09:29:05 编辑：摄影教程手机版

本文目录一览

1，摄影影像本体论是谁的著作
2，尤金阿杰特为什么是当代摄影之父
3，尤金阿切特为什么被称为纪实摄影之父
4，急需 Larry Clark 的简介最好有其摄影作品及相关评价
5，中国现代的著名纪实摄影师有谁啊希望说一下作品和特点谢谢
6，哪位大侠知道超现实主义摄影师曼雷的简介

1，摄影影像本体论是谁的著作

安德烈巴赞巴赞是经典电影理论中的纪实派理论的最重要代表人物，其理论是关于电影与真实的理论。《摄影影像的本体论》一文中巴赞主要突出了电影在于其本质上的客观性

安德烈-巴赞

摄影影像本体论是谁的著作

2，尤金阿杰特为什么是当代摄影之父

他不是当代摄影之父，通常大家比较认可的说法是“法国纪实摄影之父”，很多后来的摄影大师都有受他作品影响和启发走上摄影之路，所以他可谓是大师中的大师。

你好！摄影一班，围观。。。。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

尤金阿杰特为什么是当代摄影之父

3，尤金阿切特为什么被称为纪实摄影之父

摄影一班，围观。。。。

主要是两点。一是，浪漫主义。虽是纪实，但作品中无不表达一种浪漫的，积极向上的生活态度，给人以希望。二是，人道主义。他的作品中无处散发着人性关怀，对人类大悲大怜之爱。新闻摄影是以摄影图片的形式对正在发生的事件进行新闻报道。是使用照相机对新闻事实作现场纪实的新闻报道形式。摄影图片是新闻摄影传播信息的主要手段，主要依靠抓拍完成，其宗旨是说明事件，传播消息，引发影响等。此外，新闻摄影一般都附有简短的文字说明，以介绍事件发生的背景和过程等。《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是:"以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式"。这个阐释表明，"新闻"与"信息"是图片的"内核"，图片只是承载"新闻"和"信息"的"外壳"。如果图片里没有"新闻含量"，仅剩图片这种"外壳"，图片也就失去了意义。

尤金阿切特为什么被称为纪实摄影之父

4，急需 Larry Clark 的简介最好有其摄影作品及相关评价

男，生于1943年 1月19日，美国星座：摩羯座拉里·克拉克不仅是一位特立独行的导演，他亦是当代西方纪实摄影史上的一个异数。他以表现青少年放纵生活的摄影作品成名，其摄影和电影作品向观众体展示了一群十几岁的青少年的性爱、吸毒和酗酒的迷乱经历。他的摄影只是服从内心的需要，他是为了解决自己的内心问题而拍摄的，一切艺术与他毫无干系,他的摄影只与自己的想象有关，与少年时代的怀念和不满有关。与通常意义上的纪实摄影不同. 拉里·克拉克 Larry Clark作品列表：(一共 16 个作品)作为导演拉里·克拉克 Larry Clark的作品 (数量：6) 半熟少年 Kids 天堂无路 Another Day in Paradise 滑板公园/天地无伦 Ken Park 半熟少年激杀案 Bully Teenage Caveman Wassup Rockers Destricted作为演员拉里·克拉克 Larry Clark的作品 (数量：4) 滑板公园/天地无伦 Ken Park 半熟少年激杀案 Bully Teenage Caveman Larry Clark, Great American Rebel作为编剧拉里·克拉克 Larry Clark的作品 (数量：3) 半熟少年 Kids 滑板公园/天地无伦 Ken Park Wassup Rockers作为制片人拉里·克拉克 Larry Clark的作品 (数量：2) 天堂无路 Another Day in Paradise Wassup Rockers

5，中国现代的著名纪实摄影师有谁啊希望说一下作品和特点谢谢

中国工人出版社曾经出过一套“中国摄影家系列丛书”，里面的摄影家都是纪实摄影家。他们作品共同的特色就是纪实，通常使用黑白胶片进行拍摄，（几乎）不干扰拍摄对象，而是通过抓拍来捕捉拍摄对象最自然最真实的一面。如果要说每个摄影家的特色，只能从他们的拍摄题材的不同来说了。以下简要介绍一下其中我比较熟悉的几个摄影家及其作品特点：1）黎朗。以拍摄凉山彝人而著名，这个系列曾经刊载于台湾阮义忠主编的《摄影家》杂志上，从而走向海外，获得了一些世界声誉。黎朗也因为这个系列获得了美国的琼斯母亲奖。黎朗拍摄的彝人尽管生活条件艰苦，但有他们自己美丽美丽和尊严。我很喜欢这个系列。2）侯登科。已故的知名摄影家。代表作品有《麦客》（另外一个陕西摄影家胡武功也拍过麦客）。侯登科拍摄麦客是充满感情，全身心投入的。他长期跟拍他们，和他们一起迁徙爬火车，一起吃一起住，完全成为了麦客的一员。这种拍摄方式使得他很好地深入了麦客的生活，因此才能拍出那么多全面揭示麦客生活的图片。侯登科逝世后，他的朋友设立了“侯登科纪实摄影奖”来纪念他，该奖两年颁发一次，奖励在纪实摄影方面展露头角的新人。3）于德水。侯登科的好朋友，河南摄影家，作品主要拍摄河南、陕西的乡村和民俗，有黄土地上的史诗感。4）彭祥杰。以拍摄流浪的人群而著名，比如拍摄买花儿童、流浪马戏团、大篷车等。5）杨延康。拍摄过麻风村、天主教等，也是好多年来比较活跃的摄影家。6）王征。以拍摄家乡西海固著名。7）刘雷。以拍摄黄土高原上的环境人像著名。8）周海。以拍摄中国的工业、工人而有名。等等。近年来，还出现了一些年轻的纪实摄影家，这些摄影家不再拘泥于用黑白胶片进行拍摄，而是彩色胶片、holga、甚至数码等都在使用。这些摄影家也是各大摄影节频频获奖的摄影家，包括：严明、张晓、骆丹、木格、冯立等。以上只是一些简要的线索，希望起到抛砖引玉的作用。你要想知道更多的信息，欢迎百度。

6，哪位大侠知道超现实主义摄影师曼雷的简介

--曼·雷简介--　　曼·雷是超现实主义摄影的代表人物之一，美国唯一的达达主义奠基人，实验派摄影师，他总在不断地革新摄影技术和观念。曼雷早期的作品以绘画及拼贴为主，不过他在帮其他艺术家拍摄作品的过程中，发展出用摄影来进行创作的倾向。1921年曼·雷来到巴黎，正式以摄影为谋生工具，同时也开始他最重要的人像作品系列。这改变了曼·雷生活和艺术道路，同时也对摄影艺术的发展历程产生了巨大影响。　　这是曼·雷的代表作之一，两只美丽的大眼睛，伤感的眼神，几滴发亮的泪珠，会引起我们无尽地联想。但曼·雷为了取得所追求的艺术效果，并没有真地拍摄眼泪，而是用几个玻璃珠代替眼泪，这也正符合超现实主义的创作理念。达利宣称：“使整个真实世界成为不可相信的东西。”“大家都相信摄影影像故有的真实性，而照片又能用各种各样的方法来控制或改变现实，所以，摄影就成为推翻人们通常所坚持的关于事物真实性的看法的理想手段”（《挑战沙龙》）。　　这是一幅采用“中途曝光法”制作的照片。“中途曝光”是因为摄影师在暗房显影的过程中误开了白光灯而产生的特殊效果。这种特殊效果虽然被发现、被介绍，但最初是受到大多数摄影家排斥的。曼·雷把这种技术大胆地运用到自己的人像创作中，使他的人像作品产生一种脱俗的梦幻效果。　　曼·雷还是“物影摄影”或称“光束图像”的发明人之一。也是由于暗房的失误，当灯光打开时的，没有被收好的感光纸在灯光下开始改变颜色，而压在感光纸上面物体的形状开始在感光纸上显露出来。曼·雷利用这一发现，使用平面或立体的物体进行不同的组合，把虚幻的和真实的，偶然的和必然的拼凑在一起，创作出了一批极具鼓动性的、与众不同的作品。　　曼·雷被有些摄影评论家认为是摄影史上第一位专业摄影师。但这位专业摄影师的鼻祖始终没有满足某种固定模式，他总是不停地进行探索。《ICP摄影百科全书》对超现实主义艺术作了比较清楚的阐述：“超现实流派希望通过公开展出他们那些似是而非的，扣人心弦的影像，使观众从传统的习惯、思想与行为中感到震惊。”曼·雷说：“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。”曼·雷通过自己的努力拓展了摄影艺术所能达到的领域，并使摄影艺术与其它视觉艺术获得高度融合。

曼·雷是超现实主义摄影的代表人物之一，美国唯一的达达主义奠基人，实验派摄影师，他总在不断地革新摄影技术和观念。曼·雷1911年起开始开始了绘画和雕刻的创作，他是美国第一批的抽象画家之一，他在帮其他艺术家拍摄作品的过程中，开始有了用摄影来进行创作的倾向。1915年他开始尝试转向摄影艺术，并且同时还身兼电影、绘画的工作。1921年曼·雷来到巴黎，正式以摄影为谋生工具，同时也开始他最重要的人像作品系列。这改变了他生活和艺术道路，同时也对摄影艺术的发展历程产生了巨大影响。他是有史以来第一个摄影作品价值远远超越其他所擅长的艺术型式的艺术家。曼·雷对当代艺术，尤其是摄影注入了不少强心剂。他和李·米勒一起发明了中途曝光法(solarization)。“中途曝光”是因为摄影师在暗房显影的过程中误开了白光灯而产生的特殊效果。这种特殊效果虽然被发现、被介绍，但最初是受到大多数摄影家排斥的。曼·雷把这种技术大胆地运用到自己的人像创作中，使他的人像作品产生一种脱俗的梦幻效果。曼·雷还是“物影摄影”或称“光束图像”的发明人之一。这种方法也是由于暗房的失误，当灯光打开时的，没有被收好的感光纸在灯光下开始改变颜色，而压在感光纸上面物体的形状开始在感光纸上显露出来。曼·雷利用这一发现，使用平面或立体的物体进行不同的组合，把虚幻的和真实的，偶然的和必然的拼凑在一起，创作出了一批极具鼓动性的、与众不同的作品。这些试验都对摄影的艺术价值和思考层面产生了相当深远的影响。 “惊异是美的，值得惊异的事物都是美的。”他以创造发现“惊异之美”为超现实主义的美学原则，要求大胆解放想象力，创造一种新的美。达芬奇说：“精神只有在暧昧中才会被激发，只有在混沌中才能创造。”曼·雷被有些摄影评论家认为是摄影史上第一位专业摄影师。但这位专业摄影师的鼻祖始终没有满足某种固定模式，他总是不停地进行探索。《icp摄影百科全书》对超现实主义艺术作了比较清楚的阐述：“超现实流派希望通过公开展出他们那些似是而非的，扣人心弦的影像，使观众从传统的习惯、思想与行为中感到震惊。”曼·雷说：“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。”曼·雷通过自己的努力拓展了摄影艺术所能达到的领域，并使摄影艺术与其它视觉艺术获得高度融合。在曼·雷的全盛时期，布兰特，阿波特，李·米勒都曾在他那儿学习。