gnd软渐变最高是多少档，摄影里关于GND中灰渐变和ND 的使用求助

来源：整理时间：2024-11-08 15:10:24 编辑：摄影教程手机版

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1，摄影里关于GND中灰渐变和ND 的使用求助
2，相机gnd是什么
3，GND镜头需要买一套吗同问ND镜呢
4，现在预算不够已经有CPL了现考虑一片ND一片GND先买几挡合适
5，hard GND是什么镜头
6，尼康14 24滤镜系统求支招
7，如何用好lightroom的渐变镜

1，摄影里关于GND中灰渐变和ND 的使用求助

GND如楼主所说就是中灰渐变滤镜，而ND滤镜就是普通的中灰滤镜，用中灰滤镜可以压低拍摄场景的曝光量，而中灰渐变就是滤镜是由一半中灰，一般正常的两部分组成的，

摄影里关于GND中灰渐变和ND 的使用求助

2，相机gnd是什么

楼上那位说的是什么啊我的天。。。。。GND就是中灰渐变滤镜，用来降低高反差平衡对比度。举个简单例子，大师拍风景，天很蓝，草很绿，没有过曝或是欠曝，就是靠使用了GND，玩摄影的人基本人手1片，必备的。

nd镜的理解基本是正确的；gnd主要用于日出日落，并不是说别的场合不能用；cpl不建议一直放在镜头上，毕竟减少一级进光量；拍夜景没用过灰镜，基本不用减光，楼主的想法不错，可以试试，贵在折腾。

相机gnd是什么

3，GND镜头需要买一套吗同问ND镜呢

gnd渐变镜用来解决大光比问题；nd减光镜用来解决光线强时快门速度慢不下来的问题。个人认为没必要买一套，可以根据自己经常拍摄的光线环境来决定每种滤镜分别购买什么型号的。gnd是通过计算得出需要使用哪一档，并且还有软渐变、硬渐变和反向渐变等，分别都是用于不同场合的。nd镜也是如此，购买哪档要看你平时的拍摄环境。.总之，个人建议不必一次购买一整套，而是根据自己的情况分开购买，等发现确实需要哪档的滤镜再去买就是了。另外便宜的滤镜存在偏色等问题，尤其在叠加使用的时候偏色更为明显，如果用的话，还是买好一些品牌，否则后期还要处理偏色问题，很麻烦。

GND镜头需要买一套吗同问ND镜呢

4，现在预算不够已经有CPL了现考虑一片ND一片GND先买几挡合适

ND买3档的吧！ND市面常见有ND2、ND4、ND8，即1、2、3档，以及ND400即9档，一档两档用途不大，买就买3档的，但有时也不够用，如光线好时拍柔丝闪缎般的瀑布流水、奶油般的海面等，往往需要使用两片，或者拍星星轨迹3档也不够。GND买柔渐变的可能用途多些。另外注意，中灰镜片往往会偏色，买前拍几张试试看

现在滤镜的品牌太多了。　　像唯品会的广告一样，太纠结。　　不过，产品系列多、全。　　像uv镜、cpl、可调nd、滤镜支架、方片、色温镜，去雾镜，红色增强镜等等一系列产品，lipa全部都有，它是生产厂家，可以试试。

5，hard GND是什么镜头

不是镜头是一种滤镜。 GND滤镜：就是中灰渐变镜，Graduated Neutral-Density Filters。它是用来平衡光线的。很常见的是，拍风景的时候，天空非常亮，而地上的景物，树就没这么亮。这种场景的光线过渡最少有3挡以上。直接的后果是，如果你相机的测光是以天空为主，那么地面就死暗。如果你的测光是以地面为主，那么天空死白。这时候，GND滤镜就派上用场了。 GND滤镜是由黑到白慢慢过渡。滤镜常用的有3挡3类。3挡是快门/光，1-stop，2-stop，3-stop；也被标为0.3, 0.6，和0.9。三类是soft，medium，hard，也指的是灰色和透明分界的渐变程度。一般风景用 hard GND。还有一种滤镜叫 reversed。它正好倒过来，中间最黑，慢慢向两头变淡，因此，拍日出日落用REVERSED。因为那时候地平线最亮。 GND 有两种，圆形的和方形的，按自己喜好取，方形方便些。GND 牌子Cokin 较常见。Singh-Ray最贵，也是最好的，Lee其次，Hitech 价格不贵，性价比较高，值得推荐。凑够一套滤镜+托架太贵，穷人推荐直接上 Hitech 2-stop （0.6）并手持。使用中，有个技法，就是拿住滤镜上下晃动。现在的 Photoshop Lightroom 3.3 有GND 功能。我现在用的 PS 插件 Magic Bullet 也有 GND。

6，尼康14 24滤镜系统求支招

1. CPL在插片式滤镜中时常用到，ND或者GND一般都只用一片的，最多2片。就是说你最多使用一个CPL一个ND一个GND。2. ND32用处不到，你只要买个3档一个8或者10档的ND就行。3. GND一般来说0.9和1.2就行。一般匹配的建议0.9滤镜实际比较大的建议1.2.4. 硬的用处不是很大，尤其是对于广角镜头。不如买反向的GND，这个有条件都需要买个。方案2不可取，CPL是必须可以上的。实际用的比较多的是CPL+GND0.9(ND0.9)和CPL+ND3.0问题不是出在偏色上，数码面前一点点偏色都无所谓的，问题出在眩光和画质降低上。是滤镜都对画质有影响，中灰镜画质影响介于UV和CPL之间（相同档次下）

cpl在插片式滤镜中时常用到,nd或者gnd一般都只用一片的,最多2片。就是说你最多使用一个cpl一个nd一个gnd。nd32用处不到,你只要买个3档一个8或者10档的nd就行。gnd一般来说0.9和1.2就行。一般匹配的建议0.9滤镜实际比较大的建议1.硬的用处不是很大,尤其是对于广角镜头。不如买反向的gnd,这个有条件都需要买个。方案2不可取,cpl是必须可以上的。实际用的比较多的是cpl+gnd0.9(nd0.9)和cpl+nd3.0问题不是出在偏色上,数码面前一点点偏色都无所谓的,问题出在眩光和画质降低上。是滤镜都对画质有影响,中灰镜画质影响介于uv和cpl之间(相同档次下)采纳哦

根本上来说摄影记者的标配就是三只f2.8变焦。14-24最初设计理念就是为了实现超广角+变焦+f2.8恒定大光圈。所以头组镜片的弧度才会大的吓人。尼康一开始就不考虑14-24滤镜的问题。所以我建议非要上滤镜也不要跟14-24这个镜头较劲。理由如下：14-24的14端画面中间和边缘本身锐度受球面相差的影像本身差距就较大，这个是广角，超广角乃至鱼眼镜头的硬伤，是光学特性决定的。再加上滤镜会使解析度和暗角情况加重。不仅是14-24，就连尼克尔14定焦也是不能加滤镜的。看你选的滤镜品牌应该也是对画质有较高要求的，我建议你还是考虑蔡司21mm f2.8 ZF或者15mm f2.8 ZF。使用圆形滤镜。画质和滤镜可以同时兼顾。其实35mm系统的滤镜除了CPL以外都有点扯淡的意味。绝大部分的功能都可以通过数字暗房技术达到（PS修图）。而且玩儿滤镜本来就是大画幅相机的专利。因为大画幅的镜头焦距转换以后，广角镜头都相当于35mm系统的中焦到中长焦，这种镜头的光学特性就是球面相差小，暗角小，适合使用滤镜。而且大画幅有着数码35mm系统难以比拟的f64优势，可以获得极大的景深。我用的尼康D800E受到衍射影响为了照顾画质光圈收到f11就不敢再小了，有时候为了获得极大景深只能硬拿短焦距和拍摄距离去照顾景深，拍摄时候达不到的就靠修图解决。必须承认35mm系统的便携性和机动性，但是短板也是必须承认的。想要把摄影技术发挥到极致，35mm系统这个平台不得不说还是不够大。反观大画幅上有些时候减光滤镜是多余的，配置最多的是偏振，渐变和较色温滤镜。底片的选择，滤镜的搭配，外加一个好的测光表，计算曝光，景深计算公式等等，最后还是亲自进暗房，修底片，配药水，选相纸，冲洗，这些才是纯粹的摄影技术。建议你不要跟14-24这样的镜头死较劲。最后，你说的多滤镜叠加偏色问题：我的心得是灰卡随身带，自然光下每半小时自定义一次白平衡，影棚里换了灯头附件重新自定义白平衡，加滤镜，每换一片滤镜或者叠加一片滤镜都要重新自定义白平衡。如果你觉得费事的话可以先手动设定一个差不太多的白平衡拍摄每次到了需要重新自定义白平衡的时候拿一个灰卡放在画面中拍一张，后期raw格式转TIF的时候用原厂软件的自定义白平衡功能设定灰场，用吸管在照片里灰卡上吸一下，然后把这个动作复制到其他同样白平衡的照片上。

7，如何用好lightroom的渐变镜

渐变滤镜功能类似我们在拍摄中使用的中灰渐变镜的作用，主要是压暗天空亮度，使天空的细节、层次、色彩更丰富，但对于严重过曝的天空Lightroom的渐变滤镜也无能为力。选区可以整体移动，中线为固定位置，上、下线为渐变过渡区域空间大小的调整。通过对曝光度、对比度、阴影、高光、清晰度、饱和度、色温及色调等，选区内的画面进行细节的调整以获得最佳效果。

虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，photoshop 里面也带有这个功能。但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。所以我们需要一块从上到下是由“灰色到无色透明逐渐过渡的”滤镜。当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。一般市面上有3 档不同的灰镜，以上下部分（暗色部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3 档快门（或光圈），2 档快门（或光圈），1 档快门（或光圈）一般市面上有两个牌子：cokin 和lee cokin 的编号是nd8,nd6,nd4：分别是3，2，1 档快门。 lee 的编号是nd0.9,nd0.6,nd0.3:分别是3，2，1 档快门。渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard. 这是指灰色和透明分界的渐变程度。soft 区域最大渐变慢，medium 其次， hard 几乎可以看见灰色和透明色分有一条明显的分界线。我建议大家买medium, 这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。下面是两块cokin 的mediumnd8 和nd6,左边的是nd8 右边的是nd6，可以看出左边的上部颜色比较深。他们中间的渐变部分也是由灰色渐渐变透明的。 2 这两块东西怎样装上相机呢？我们需要购买片夹和镜头圈（不同镜头，要用不同尺寸的镜头圈，这个尺寸和镜头前口径一致，例：58mm,67mm,72mm,77mm,82mm 等等）。片夹和镜头圈比滤镜片更贵。奸商总是可以找到榨钱的方法！下图：左面是片夹，右面是镜头圈然后把镜头圈套在片夹后面的槽里。再就是可以把夹子固定在镜头上了。 3 最后把渐变灰镜插入片夹。片夹的好处是，可以根据需要同时夹多块镜片。 4 下面是一张外国摄友用渐变灰镜拍的大片。附：谈谈渐变灰和acr 后期的不同用途的认识： 1、渐变灰的用途补充几点：以高坚为代表的插片式渐变灰，优点是避免不同口径镜头的重复投资（不同口径镜头，购买90 元左右的不同转接环就可以了）；而且可以调节天际线的位置，很方便。但是缺陷是携带不方便。而螺纹式的，优点是携带方便，但是，由于天际线位置固定使用起来局限性太大了。重要提示：渐变灰适用于整齐天际线或明暗区别界限平直的场合。对起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等并不适用。在这些场合使用，将导致很不自然的分界感。 2、在渐变灰不适用的有起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等，可以尝试包围曝光后hdr，或者直接上acr 处理。 5 渐变灰镜的选购： 1、两个牌子的渐变灰镜质量比较信得过：cokin(高坚)和lee. cokin 价钱公道，滤镜质量也不错，一个景圈+片夹+nd8 渐变镜大概 35 磅（400-500 快人民币）。 lee 没有用过，但听说是方型滤镜的顶级牌子。一块nd8 就要60 磅（700-800 人民币），这还不算片夹和镜圈。在这里我看见大多数，发表在杂志上的风景照都是用cokin 的，所以成像质量应该信的过。大家在买之前还是互相查询一下，我这里的价格只是参考价。 2、cokin 几种规格的渐变灰镜（这些规格是用镜头口径来区分的）： a 系列用于镜头口径为：62mm 及以下 p 系列用于镜头口径为：62mm 以上（不包括62mm）----82mm z-pro 系列用于镜头口径为：82mm 以上（不包括82mm）----96mm x-pro 系列用于镜头口径为：96mm 以上（不包括96mm）----118mm 注意：由于片夹和渐变灰镜分四个规格，所以你的镜头口径落在什么范围，就应该配什么系列的片夹和镜片。但是镜头圈（是用于连接镜头和片夹的东西）要根据你的镜头口径来配，比如58mm,67mm,72mm,77mm,82mm 等等 cokin 的编号是nd8,nd6,nd4：分别是3，2，1 档快门。 lee 的编号是nd0.9,nd0.6,nd0.3:分别是3，2，1 档快门。渐变镜另分软渐变和硬渐变，软渐变过渡较长，用于对地平线界线不清的景像，硬渐变过渡很短，有利于拍地平线清晰或海上拍摄用。渐变分灰镜和彩镜，灰镜用于减光，彩镜用于渲染，例如：橙色渐变镜有色部分可使景物变为橙色，有种日落的效果。关于cokin z-pro 和史泰龙支架我使用过近一年多的时间，什么情况都遇到过，还有另外同学提到的高档数 nd，也一并说说吧：对于cokin z-pro 支架来说，如果要使用普通的cpl 那就只能手持滤镜，如果使用圆的 nd 那就只能用t 兄的办法（将接圈套入支架的第一槽）来解决！目前我拍海很少用cpl，但是nd 经常用（几乎有60%以上的片子要用nd），所以我每次出去基本是带上两个支架，大部分的时间使用史泰龙支架；先将nd 拧在镜头上，然后支上史泰龙支架，再在支架上加上两片渐变；这个方法我在尼康d80+sigma（适马）10-20 的10mm 端和佳能5d2+17-40 的17mm 端试过，加两片滤镜的时候要小心，滤镜放臵要在支架的中央，就不会导致有硬暗角！总结一下： 1.cokin z-pro 适合使用sr（z164）这类cpl，轻度改装（削去四个角）后用在全副上 17mm 没有问题，并且这个支架非常适合4mm 厚100*100mm 规格玻璃的nd 架在第一槽（例如天芬的7 档红外阻隔镜）；这样第一槽用7 档灰镜，第二槽和第三槽架100*150mm 规格的渐变；或者第一槽用z164（sr）cpl，第二槽和第三槽架100*150mm 规格的渐变； 2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为 0），还有一种情况在广角镜头上直接拧圆形的高档数nd，在nd 上架支架和渐变，这种情况这个支架最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角（这个组合在cokin z-pro 上使用超广端（全副在20mm 以下）是要产生硬暗角），那么史泰龙支架将是你很好的选择！至于目前几个厂家解决普通cpl 的问题，说句实话，基本都是不靠谱！要么选择sr 或者z164 那个特殊规格的cpl 放支架，要么普通cpl 就是手持滤镜（如果你足够有信心不划 6 伤你心爱的滤镜的话）； 3.关于灰镜（特别是高档数nd），方片的三档以下几个大牌子都没问题，超过6 档问题都相当的突出（包含 2 张fomart 玻璃的号称抗红外的3 档nd 叠加到6 档）；更不要说ht 那些10 档的塑料方片nd 和浑身充满德味的b+w 110；无一例外偏紫红，颜色极度夸张！我使用过的最好的高档数nd 就是天芬那片7 档的100*100mm 玻璃红外阻隔镜，拍出来几乎看不出任何的偏色，真是太神奇了，不过价格也是实在有点高！（这片玻璃nd 配合cokin z-pro 支架使用是相当的完美）；目前我用得最多的还是国产的massa，不能说这款高档数的nd 滤镜最好，只能说偏色最小还有配合史泰龙支架使用哪怕是广角最广那端也不会有任何硬暗角！以上仅仅是个人的体会，不代表提到的品牌的官方标准解释立场，如有雷同，纯属巧合！你的镜头上除了cpl，还加了别的滤镜么？例如uv 镜？